L’aspecte colonial britànic sempre és especialment atractiu durant aquests estius tropicals de la ciutat de Nova York, quan els espais neutres i cremosos proporcionen un refugi fresc de formigó escumós. Els mobles de canya són clàssics en un interior colonial. Lleuger i airejat, sembla a casa en una palmera o en una galeria (imatge 1). Però, tot i que la canya va ser especialment popular durant l’època victoriana de l’Imperi Britànic, és una de les tècniques més antigues de fabricació de mobles, utilitzada per guerrers tibetans, princeses peruanes i faraons egipcis, durant milers d’anys.
Desa '1/10 Mobles de canya a Maurici, antiga colònia dels holandesos, després dels francesos i dels britànics (Crèdit de la imatge: Apartment Therapy)
Canya és el terme que significa el material que prové de la pell externa de la tija de canya. El vímet és una planta enfiladissa de la família de les palmeres. Originari d’Àsia i Àfrica, es troba més comunament a Indonèsia. El vímet creix en tiges fortes i sòlides d’aproximadament 2-5 cm de diàmetre que es poden estendre centenars de peus mentre s’enfila cap a la llum del sol en densos boscos tropicals. Es recol·lecta sense danyar els arbres i actualment s’estan realitzant esforços per garantir la sostenibilitat de la recol·lecció de canya. Un cop collit el rotang, se li eliminen les espines i les juntes i se separa l’escorça del nucli. L’escorça es transforma en fils prims, que es teixen per fer mobles de canya i altres objectes (imatge 3). Com que la canya és la pell de la planta de canya, és resistent, una mica flexible, brillant i no porosa.
Es posa una mica complicat, perquè es diu el material gos , es diu el procés bastonatge , i el producte és mobles de canya . Això s’ha de diferenciar de mobles de canya , que és qualsevol moble fet amb rotang (veurem els mobles de rotang i vímet a la columna Retrospect de la setmana que ve).
Les tires de canya s’utilitzen des de l’antiguitat per teixir objectes, originant-se com a material de cistella i evolucionant cap a mobles. Un llit de canya teixit va ser enterrat a la tomba de Tutankamon el 1323 aC i un fèretre de canya que tenia una princesa Moche va ser enterrat al Perú cap al 750 dC. Segles XVI dC (imatge 2).
Els mobles de llauna van aparèixer per primera vegada a Holanda, Anglaterra i França cap a la dècada de 1660, gràcies al bulliciós comerç amb Àsia. Normalment s’utilitzava bastons per als seients i respatllers de les cadires de fusta (imatges 4 i 5). Segons una font d’època, les cadires de llaunes eren populars a causa de la seva resistència, lleugeresa i neteja de pols, cucs i arnes, un recordatori de com els interiors de l’època eren trampes de germen amb picor. Les cadires de canya no només eren higièniques i ventilades, sinó que tenien un pes més lleuger que la fusta massissa i menys formals que els típics seients fortament tapissats de seda o tapissos. Els fabricants locals de canya van sorgir a Europa i l’estil va romandre popular fins al segle XVIII. A finals dels anys 1780, Marie-Antoinette la representava diàriament lavabo (aplicació de pentinat i maquillatge) al Petit Trianon assegut en una cadira de canya lleugerament coberta fabricada per Georges Jacob (imatge 6).
Al segle XIX, els mobles de canya es van associar principalment amb els mobles colonials holandesos i anglesos, perquè aquests països tenien colònies en llocs com Indonèsia i l’Índia on es podia accedir fàcilment al canya i on la tècnica pot tenir una llarga història (imatge 7). Aquesta estètica colonial es va estendre per tot el món a altres colònies europees; els mobles de canya tenien sentit als climes tropicals perquè, a diferència dels boscos sòlids, no es deformaria ni s’esquerdaria per la calor o la humitat.
El bastó es va convertir en el material típic del seient de la cadira de cafè a mitjan segle XIX gràcies a Thonet, la cadira número 14 del qual va revolucionar la indústria del moble (imatge 8). El senzill seient de canya va contribuir a l’extraordinària lleugeresa de la cadira, cosa que significava que era menys costós produir i transportar. Dissenyadors del segle XX, com Adolf Loos i Le Corbusier, també admiraven la cadira pel seu sentit de la higiene i el seu contrast amb el pesat entapissat a l’antiga que tenia estil al començament del segle. De l’interior domèstic de l’època, va dir famosament Le Corbusier: “La màquina en què vivim és un vell cotxe ple de tuberculosi. Les cadires Thonet de canya que va col·locar als seus interiors radicals eren, com les cadires de canyes del segle XVII, una alternativa moderna i saludable.
Malgrat aquest aval modernista, al segle XX els mobles de canya normalment es dissenyen a imitació dels estils colonials (imatge 9) o dels estils del segle XVIII (imatge 10).
La setmana vinent, explorarem altres tipus de mobles de canya i analitzarem la diferència entre canya i vímet.
Imatges : 1 The Residence, Maurici, via onlyexclusivetravel ; 2 Escut tibetà (s. XIV-XVI) des del Museu d’Art Metropolità ; 3 Diagonal diagrama de teixit via Glòria anterior ; 4 Cadira de canya holandesa (1680) del Museu Getty ; 5 Sofà de canya anglès (1690-1710) del Museu d’Art Metropolità ; 6 La canya de Marie-Antoinette lavabo cadira de Georges Jacob (1787), del Getty ; 7 Càtedra Anglo Raj de finals del segle XIX, via 1r dibs ; 8 Cadira Thonet, via Trifora ; 9 Glicines ; 10 Horchow .
Publicació publicada originalment 6.28.12 - JL
