Primer va sortir 'Get Out', després 'Nosaltres', i ara, 'No' arriba a la gran pantalla, com la tercera pel·lícula del còmic convertit en director Jordan Peele. A l'autèntica moda de les pel·lícules de terror, una casa estranya s'exhibeix a tot 'No', i Hotelleonor va parlar amb el decorador de platós Gene Serdena per obtenir-ne més informació.
Per a més contingut com aquest segueix
Modelat a partir de cases ranxos de finals del segle XIX a Califòrnia, aquest habitatge en particular es va construir exclusivament per al seu paper a 'No', en una zona remota de la vall de Santa Clarita: 'tan remota que el seu únic punt d'accés era per un sol sinuós de 5 milles'. -carril de terra fora de l'autopista”, revela Serdena.
L'objectiu general en dissenyar aquesta casa era que 'insinués una història rica en capes'. Com a tal, Serdena i el seu equip 'va començar amb la suposició que el propietari original podria haver estat un masover que va aixecar la casa a finals del segle XIX [i] que la casa s'havia mantingut a la família durant generacions, [abans] finalment adquirit per OJ i el pare d'Emerald, Otis Haywood Sr., que podria haver estat un granger.'
Essencialment, aquesta història de fons de la casa mostraria que, 'a mesura que Otis Sr. va construir el seu negoci d'entrenament de cavalls, podria haver acumulat prou capital per fer una oferta a la família original els interessos de la qual podrien haver-se esvaït gradualment en la ramaderia rural'.
Naturalment, 'No' no seria una veritable pel·lícula de vaquers contra extraterrestres si no retés homenatge als seus predecessors. De fet, hi ha nombrosos plans d'aquesta pel·lícula que són clars guions d'ullet a westerns anteriors, com els primers i tancaments de 'The Searchers' (1956) de John Ford, als quals es fa referència cada vegada que veiem la porta d'entrada oberta d'aquest ranxo de Califòrnia. casa. Altres fonts d'inspiració inclouen la casa victoriana de Terence Malick 'Days of Heaven' (1978) i 'Giant' de George Stevens (1956), així com les pintures d'Edward Hopper i Andrew Wyeth.
'Crec que aquestes imatges i moments icònics estan gravats a la ment de la majoria de la gent i actuen com a filtres que informen i amplien l'abast dels dissenyadors i cineastes contemporanis', afegeix Serdena.
Quan es va tractar de moblar aquesta residència, l'equip de disseny va dur a terme 'una immersió profunda en la investigació de les cases i els interiors dels ranxos de Califòrnia. Hem afegit a això una capa d'iconografia de vaquers negres, una part de la qual està disponible històricament, i bona part de la qual hem adquirit a través de discussions amb grups i famílies contemporanis'. Com a resultat, hi ha una amalgama de peces antigues i modernes exposades aquí, amb els primers elements que 'podrien haver quedat enrere com a part de la finca quan Otis Sr. va adquirir la finca', i els segons són 'moderns quotidians'. comoditats i fragments personals que podrien reflectir la personalitat dels seus habitants'.
En última instància, Serdena diu que 'hem intentat ser sempre fidels als personatges, sovint sacrificant l'estil per una sensació de realitat tangible'. L'únic punt de connexió global? 'Tot això està profundament arrelat en la ramaderia i la cultura equina', revela.
I encara que certes cases, especialment les de les pel·lícules de terror, solen tenir una qualitat descoratjadora, Serdena creu que 'el disseny rarament és intrínsecament horrible'. Amb això, vol dir, “hi ha certes característiques que poden oferir els equips de disseny que permetran als cineastes fotografiar i editar seqüències que promoguin el malestar del públic. Per exemple, peces que poden llegir-se d'una manera quan s'exposen a la llum, però que adquireixen un color nou i amenaçador sota el sudari de la foscor'.
Com es pot veure en un tràiler de la pel·lícula, la casa pateix un canvi d'imatge no desitjat en un moment donat, quan s'aboca amb un líquid vermell que pot ser sang o no (i, com a resultat, més tard s'oxida). A això, Serdena diu “Només puc dir que es produeix un fet que altera l'exterior de la llar, i regalar-lo seria un pecat. És tot un espectacle, no us el perdeu!'
I mentre la casa ranxo apareix actuar com a font de refugi, això pot ser només una 'falsa sensació de seguretat'. Al cap i a la fi, com deixa clar Serdena, sempre hi ha una vulnerabilitat als llocs d'acollida 'davant dels esdeveniments cataclísmics'.
